觀看電影《陽光女子合唱團》時，我不禁想起 埃里希·佛洛姆(Erich Fromm) 在《愛的藝術》這本書中提出的一個核心觀點：
「愛不是一種感覺，而是一種能力。」
佛洛姆認為，愛並不是單純的情緒衝動，而是一種需要學習與鍛鍊的藝術。
真正的愛包含關懷、責任、尊重與理解。若缺少了這些元素，人們往往誤以為自己在愛，其實只是依附、佔有，甚至逃避孤獨。
這部電影表面上講述的是一群女性受刑人組成合唱團的故事，但在敘事深處，卻鋪展出四種不同樣貌的母愛，也讓人看見「愛的能力」在不同生命經驗裡，如何呈現出截然不同的形狀。
第一種，是 陳意涵 飾演的生母李惠貞對女兒芸熙的愛。
她年輕、脆弱，在生命的困境裡做出了艱難的選擇。她或許沒有能力把孩子留在身邊，但那並不意味著她不愛。這份母愛帶著愧疚與牽掛，像一條看不見的線，始終牽繫著她與女兒。佛洛姆曾說，真正的愛包含「責任」與「關懷」。惠貞的愛或許並不完美，卻仍然保有一種本能的守護。她讓人看到，一個人在跌跌撞撞的人生裡，如何慢慢學習愛人的能力。
第二種，是 曾愷玹 飾演的養母曾雅涵對養女子晴(芸熙)的愛。
她與芸熙之間沒有血緣，卻展現出一種安靜而堅定的愛。這種愛並不張揚，也不帶佔有，而是一種長久的陪伴與理解。佛洛姆曾寫道，成熟的愛是「我需要你，因為我愛你」，而不是「我愛你，因為我需要你」。曾雅涵對芸熙的愛正是如此，她並不是為了填補自身的空缺而收養孩子，而是真心希望孩子能被好好照顧、好好長大。這樣的愛，讓人相信家庭並不只建立於血緣，而是建立於選擇與承擔。
第三種母愛，則是 翁倩玉 飾演的楊玉英。
她曾是萬眾矚目的焦點，卻在婚姻破裂後，將全部生命投注在智能不足的兒子身上。她為了守護孩子，幾乎不惜與整個世界對抗。這種愛強烈、悲壯，甚至帶著某種「玉石俱焚」般的執著。然而，在全心守護兒子的同時，她卻忽略了另一個同樣需要母愛的女兒。佛洛姆提醒我們，當愛失去理解與平衡時，便可能走向偏執。玉英的愛並非虛假，但它過於集中，也讓另一個孩子在母愛的陰影中成長。
第四種，也是全片最令人心疼的一種，是 何曼希 飾演的劉宥芯所面對的母親，或者說，是愛的缺席。
她的母親自私、冷漠，甚至不顧女兒的死活。這樣的人物在現實世界其實並不罕見。佛洛姆指出，有些人並不是沒有被愛，而是從未學會如何去愛。當一個人只關心自己的需求，缺乏對他人的責任與尊重時，「愛」便只剩下一個空洞的名詞。
每一個角色，都藏著自己的委屈與壓抑。
當她們終於開口唱歌的那一刻，不是為了動聽，而是終於有人願意安靜地聆聽她們存在過的痕跡。
在這樣的歌聲裡，那些破碎的家庭、失落的往昔，似乎也慢慢被縫合。合唱本身就像一種隱喻：不同的聲音，帶著不同的人生故事，最終在同一首歌裡找到和聲。
《陽光女子合唱團》不只是關於原諒，也不只是女性力量或彼此扶持。
它更像是在提醒我們：
有些愛，當我們真正意識到時，已經太晚，也太痛了。
或許正如《愛的藝術》所說，愛是一門需要練習的藝術。
人不一定天生懂得愛，但只要願意學習，愛的能力仍然可以被重新練習。
*劇照來源：電影海報
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